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密集，艾飞甚至想逆向而行都做不到，身体被人流拥挤着，不停的向后退去，一直到退进了演出大厅才算站住了脚步。回头看看，大厅里本来2000多平米的面积，除了用来为模特走台时使用的高台处没有人之外，其他的地方到处都坐满了来宾！自己不记得送出这么多的请柬啊？怎么来了这么多人？艾飞紧紧地皱起了眉头。
这就是人员缺少的情况下带来的隐忧了：一年半左右的时间里，艾飞在美国几乎一直是在自己努力的生存着，雨宫井子的到来虽然可以缓解一部分他的压力，却也没有什么很大的效果，设计，生产，销售，谈判，完全kao一个人的力量，让他的时间更多的是消耗在了办公室或者谈判桌前，根本没有时间去欣赏因为自己的努力而给这个时代带来的变革！
自从去年的情人节他第一次推出自己的晚礼服系列之后，服装的市场因为特纳先生的接手变得逐渐升温，当然，这份收益和他无关，却在潜移默化中改变着美国人的穿衣结构，在50年代早期，美国人还是在受着保守主义浪潮的影响，实际上不但是美国，就是世界上的其他国家，也是一样，后世闻名的女权运动，性解放运动，还有无数无数反对旧有思维方式的运动，都要等待很长的时间才能出现，所以，女性穿衣还是那种固有的，保守的风格，用现在人的眼光看起来，完全提不上什么时尚性。
而艾飞的作品在推出之前作出的小幅度的修改，让后世本来被人们惊叹为设计经典的晚礼服过早的出现在了这个时代，当然，一些符合现代人需求的保守设计改变也是必须的。不过，就正如莫斯先生和艾飞说过的那样，一件和多件本来可以在这个时代大放光芒的服装设计，只是因为推出过程中的一个小小的偏差，就成为了可悲的附属品！而这，也是艾飞自己本人在规划上的不成熟的表现！
他过多的要求了对模特的安排和推出仪式，而忽略了观众对服装本体的注意。所以，在这之后的几个月的时间里，被他推出的模特获得了空前的成功，而他的设计，却在最后只能成为特纳先生货架上的商品，等待着来自长岛和其他富人区的贵妇人们的选择。可以说，借助情人节的时装秀事件，艾飞除了在这其中赚到了一笔钱之外，可以说是两手空空。
而第二次推出的男装设计，他又犯了一个极大的错误：简单的说就是矫枉过正。放弃了刚刚出现的，还是由他推出的，观众们正在热情高涨的女模特走秀方式，改为了全部男性模特，最后的结果是让来宾们欲求不满，虽然服装设计上很有新意，市场反应也算比较良好，却还是没有达到他预期的效果。
这样的情况到了第三次推出时装秀的时候，终于得到了改变。而经过这三次来自东方的设计师的时装推出，纽约人也逐渐注意到了他的存在——在50年代，一个品牌或者一个设计师，在一年之中能够有一次类似的时装秀就已经相当的了不起了。他居然在一年之中举行了三次？
这还不算，在第三次他推出的女士服装，在市场上引起的反响绝对是很多人预料不到的。不提被专业人士广为认可的蝙蝠装设计，只是一条7分裤和豹纹皮草的搭配，就足以令那些有才有财的女士疯狂！这样的服装虽然看上去有点不雅，不过没有关系，只要穿得人多了，也就无所谓雅与不雅了。
偏偏艾飞因为人手的不足，对于这些来自市场的反应根本不摸门！对于他来说，还是更乐于沉浸在自己的创作世界里，完全不顾及外面的世界的变化有多么大？但是这样的方式在日本还可以行得通——最起码有部下协助他工作，但是在美国，就不行了。
美国人性格中有外lou的一面，简单的说就是生怕别人不知道自己的能力，总要想办法展现自己。而艾飞则不同，东方人的特点就是内敛，总认为只要自己的能力足够，就不用考虑诸如做广告之类的门面功夫。但是这样绝对是行不通的。也正是因为这样，特纳先生虽然只是得到了他的第一部分的设计文稿，赚到的钱却比他多得多！如果是一个正常的美国人拥有艾飞这样的能力和经验的话，他能够获得的经济利益比他现在能够掌握到的要多出十倍，百倍！
当然，这种情况在他接受过vogue杂志的采访之后得到了一点点改善，尤其是这一次推出的时装周活动——按照艾飞的理解，时装周也是一种类似后世的操作经验，他从来没有想过要借助这样的方式推广和推销自己，但是这种突然出现的概念，还是吸引了大批的目光——尤其是在他的前面三次的或者成功，或者不成功的演出之后。这也就是为什么他会在这里看见这么多来宾的原因。
前文表过，艾飞看了看手表，时间已经是晚上的7：45分，正要走向后台准备开始正式的演出，不巧身后传来一声惊呼：“啊？”
“哦，对不起！”一句话说完，艾飞和来人都愣住了。
密集，艾飞甚至想逆向而行都做不到，身体被人流拥挤着，不停的向后退去，一直到退进了演出大厅才算站住了脚步。回头看看，大厅里本来2000多平米的面积，除了用来为模特走台时使用的高台处没有人之外，其他的地方到处都坐满了来宾！自己不记得送出这么多的请柬啊？怎么来了这么多人？艾飞紧紧地皱起了眉头。
这就是人员缺少的情况下带来的隐忧了：一年半左右的时间里，艾飞在美国几乎一直是在自己努力的生存着，雨宫井子的到来虽然可以缓解一部分他的压力，却也没有什么很大的效果，设计，生产，销售，谈判，完全kao一个人的力量，让他的时间更多的是消耗在了办公室或者谈判桌前，根本没有时间去欣赏因为自己的努力而给这个时代带来的变革！
自从去年的情人节他第一次推出自己的晚礼服系列之后，服装的市场因为特纳先生的接手变得逐渐升温，当然，这份收益和他无关，却在潜移默化中改变着美国人的穿衣结构，在50年代早期，美国人还是在受着保守主义浪潮的影响，实际上不但是美国，就是世界上的其他国家，也是一样，后世闻名的女权运动，性解放运动，还有无数无数反对旧有思维方式的运动，都要等待很长的时间才能出现，所以，女性穿衣还是那种固有的，保守的风格，用现在人的眼光看起来，完全提不上什么时尚性。
而艾飞的作品在推出之前作出的小幅度的修改，让后世本来被人们惊叹为设计经典的晚礼服过早的出现在了这个时代，当然，一些符合现代人需求的保守设计改变也是必须的。不过，就正如莫斯先生和艾飞说过的那样，一件和多件本来可以在这个时代大放光芒的服装设计，只是因为推出过程中的一个小小的偏差，就成为了可悲的附属品！而这，也是艾飞自己本人在规划上的不成熟的表现！
他过多的要求了对模特的安排和推出仪式，而忽略了观众对服装本体的注意。所以，在这之后的几个月的时间里，被他推出的模特获得了空前的成功，而他的设计，却在最后只能成为特纳先生货架上的商品，等待着来自长岛和其他富人区的贵妇人们的选择。可以说，借助情人节的时装秀事件，艾飞除了在这其中赚到了一笔钱之外，可以说是两手空空。
而第二次推出的男装设计，他又犯了一个极大的错误：简单的说就是矫枉过正。放弃了刚刚出现的，还是由他推出的，观众们正在热情高涨的女模特走秀方式，改为了全部男性模特，最后的结果是让来宾们欲求不满，虽然服装设计上很有新意，市场反应也算比较良好，却还是没有达到他预期的效果。
这样的情况到了第三次推出时装秀的时候，终于得到了改变。而经过这三次来自东方的设计师的时装推出，纽约人也逐渐注意到了他的存在——在50年代，一个品牌或者一个设计师，在一年之中能够有一次类似的时装秀就已经相当的了不起了。他居然在一年之中举行了三次？
这还不算，在第三次他推出的女士服装，在市场上引起的反响绝对是很多人预料不到的。不提被专业人士广为认可的蝙蝠装设计，只是一条7分裤和豹纹皮草的搭配，就足以令那些有才有财的女士疯狂！这样的服装虽然看上去有点不雅，不过没有关系，只要穿得人多了，也就无所谓雅与不雅了。
偏偏艾飞因为人手的不足，对于这些来自市场的反应根本不摸门！对于他来说，还是更乐于沉浸在自己的创作世界里，完全不顾及外面的世界的变化有多么大？但是这样的方式在日本还可以行得通——最起码有部下协助他工作，但是在美国，就不行了。
美国人性格中有外lou的一面，简单的说就是生怕别人不知道自己的能力，总要想办法展现自己。而艾飞则不同，东方人的特点就是内敛，总认为只要自己的能力足够，就不用考虑诸如做广告之类的门面功夫。但是这样绝对是行不通的。也正是因为这样，特纳先生虽然只是得到了他的第一部分的设计文稿，赚到的钱却比他多得多！如果是一个正常的美国人拥有艾飞这样的能力和经验的话，他能够获得的经济利益比他现在能够掌握到的要多出十倍，百倍！
当然，这种情况在他接受过vogue杂志的采访之后得到了一点点改善，尤其是这一次推出的时装周活动——按照艾飞的理解，时装周也是一种类似后世的操作经验，他从来没有想过要借助这样的方式推广和推销自己，但是这种突然出现的概念，还是吸引了大批的目光——尤其是在他的前面三次的或者成功，或者不成功的演出之后。这也就是为什么他会在这里看见这么多来宾的原因。
前文表过，艾飞看了看手表，时间已经是晚上的7：45分，正要走向后台准备开始正式的演出，不巧身后传来一声惊呼：“啊？”
“哦，对不起！”一句话说完，艾飞和来人都愣住了。