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这种打拼的人，哪有那么多空闲的时间去学车？不过现在倒有时间了！”
“走吧，两位老爷子还在等着，今天我爷爷特别开恩，说是让你看看他的收藏密室！那里的宝贝好多！”
萧老的密室很隐秘，隐秘到即使从面前走过，也不可能发现的程度，一个贴着房间门号的铁片，你会想到什么？就是门牌号，不过萧老在把手按上去后，直接露出一个瞳孔扫描仪，扫描过后，密室才会开。
打开密室后，还能看到在里面纵横的淡淡红色的光线正在消散，而这红色的光线密密麻麻。
萧老介绍，一般情况下，如果他不进来的话，里面的一切措施都会开启，并且地板上面不可以承受超过五斤的重量，天花板上也不可以有超过两斤的重量，并且天花板在外力的作用下会瞬间报警。
萧老密室的防护甚至比银行还要安全。
密室所在的位置是地下，里面装修的完全不比地上的房间差，灯火通明，刘易一路如同刘姥姥进大观园，看到什么都稀奇，这些高科技的玩意，他以前一直没有见到过。
萧老的密室很大，不过放的物件不是很多，大多是瓷器，刘易看了一会，眉头皱了起来，他只能确定几样，也就是价值在几万到几百万之间的。
比如耀州窑刻牡丹纹碗，大宋时期建窑黑釉兔毫碗，清乾隆时期的痕都斯坦青白玉双耳盖洗。
耀州窑的这种碗刘易确定，碗之造型、尺寸、装饰均与四九城故宫藏品相近，为耀州窑青瓷中的经典品种，敞口，内刻牡丹纹一束，铺满内壁，线条婉转流畅，花叶婀娜多姿，用篦划纹表现的叶筋如锦上添花，装饰效果陡增，这种纹碗是大金时期的，距离现在的年代很久远，品相非常之高，不过萧老这里品相就没有不高的。
宋代盛行点茶、斗茶，为衬托白色茶汤及分辨水痕，厚胎保温的建窑黑釉兔毫茶盏成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器。
建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎色黛黑，镶金属口，内外全施黑釉，外壁挂釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，内外黑釉面上带黄色条缕丝纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名。兔毫碗属建窑茶器之名品，如北宋蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀儿帝国制作，包括土耳其玉器，属于回教世界的艺术品，在清乾隆时期，痕都斯坦玉器开始大量东传。
与传统琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚纯色，讲究一器一色，追求轻薄质感，多嵌珠宝装点，观之华贵精美，别开生面，被喻为“鬼工”、“仙工”。连阅尽世间奇珍的乾隆皇帝亦为之倾倒，咏叹痕都斯坦玉器的御题诗作多达七十余首，评价甚至高于本土玉器，一些诗作当时即命玉工直接雕琢到玉器表面，此类器作目前也发现有二十五件之多。除了亲自作诗赞咏，清高宗还将其摆放于各大重要宫殿，以便随时观瞻把玩，如处理国家政务及日常起居的乾清宫里即陈列了四十六件痕都斯坦玉器。据史料记载，他还曾下令宫廷玉工仿制痕都斯坦玉盘，帝王之钟爱可见一斑。
青白玉双耳盖洗为痕都斯坦玉器中的经典品种，海峡那边故宫特展图录之封面即为一件嵌花盖洗，以青白玉为质，带盖，两侧装饰莨苕叶形耳，外腹部光素无纹，尽展玉质天然之纯美，近足处环饰茛苕叶纹，足底饰漫式茛苕叶纹。盖面满雕菊瓣纹，修长优雅的菊瓣自中心向外辐射开去，排列整齐有序，中间一朵含苞待放的雏菊自然形成盖钮，无论花叶、花心、花瓣，皆雕琢细致入微，规整严密的线条以优雅的姿态组合到一起，形成一种独特的美感，沁人心脾。莨苕为地中海沿岸的一种常见植物，锯齿形叶，形态优雅，是西洋风格艺术中最普遍的装饰主题，也是痕都斯坦玉器中最常用的题材。整器掏膛规整，器薄如纸，琢磨圆熟，完美诠释了“仙工”之内涵，无怪乎纪昀在其《阅微草堂笔记》中称“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。;
这种打拼的人，哪有那么多空闲的时间去学车？不过现在倒有时间了！”
“走吧，两位老爷子还在等着，今天我爷爷特别开恩，说是让你看看他的收藏密室！那里的宝贝好多！”
萧老的密室很隐秘，隐秘到即使从面前走过，也不可能发现的程度，一个贴着房间门号的铁片，你会想到什么？就是门牌号，不过萧老在把手按上去后，直接露出一个瞳孔扫描仪，扫描过后，密室才会开。
打开密室后，还能看到在里面纵横的淡淡红色的光线正在消散，而这红色的光线密密麻麻。
萧老介绍，一般情况下，如果他不进来的话，里面的一切措施都会开启，并且地板上面不可以承受超过五斤的重量，天花板上也不可以有超过两斤的重量，并且天花板在外力的作用下会瞬间报警。
萧老密室的防护甚至比银行还要安全。
密室所在的位置是地下，里面装修的完全不比地上的房间差，灯火通明，刘易一路如同刘姥姥进大观园，看到什么都稀奇，这些高科技的玩意，他以前一直没有见到过。
萧老的密室很大，不过放的物件不是很多，大多是瓷器，刘易看了一会，眉头皱了起来，他只能确定几样，也就是价值在几万到几百万之间的。
比如耀州窑刻牡丹纹碗，大宋时期建窑黑釉兔毫碗，清乾隆时期的痕都斯坦青白玉双耳盖洗。
耀州窑的这种碗刘易确定，碗之造型、尺寸、装饰均与四九城故宫藏品相近，为耀州窑青瓷中的经典品种，敞口，内刻牡丹纹一束，铺满内壁，线条婉转流畅，花叶婀娜多姿，用篦划纹表现的叶筋如锦上添花，装饰效果陡增，这种纹碗是大金时期的，距离现在的年代很久远，品相非常之高，不过萧老这里品相就没有不高的。
宋代盛行点茶、斗茶，为衬托白色茶汤及分辨水痕，厚胎保温的建窑黑釉兔毫茶盏成为当时士大夫、文人间的最爱，也是茶诗中最常被提及的茶器。
建窑黑釉器中的兔毫碗，胎骨厚重，胎色黛黑，镶金属口，内外全施黑釉，外壁挂釉不及底，釉厚，上薄下厚，底部淌釉有垂釉痕，内外黑釉面上带黄色条缕丝纹，纹理清晰，类似野兔毛毫，故名。兔毫碗属建窑茶器之名品，如北宋蔡襄《茶录》载：“茶色白，宜黑盏，建安所造者绀黑纹如兔毫，其坯微厚，继之久，热难冷，最为妥用，出他处者皆不及也。”
至于痕都斯坦，在以前主要是北印度蒙兀儿帝国制作，包括土耳其玉器，属于回教世界的艺术品，在清乾隆时期，痕都斯坦玉器开始大量东传。
与传统琢玉理念不同，痕都斯坦玉器崇尚纯色，讲究一器一色，追求轻薄质感，多嵌珠宝装点，观之华贵精美，别开生面，被喻为“鬼工”、“仙工”。连阅尽世间奇珍的乾隆皇帝亦为之倾倒，咏叹痕都斯坦玉器的御题诗作多达七十余首，评价甚至高于本土玉器，一些诗作当时即命玉工直接雕琢到玉器表面，此类器作目前也发现有二十五件之多。除了亲自作诗赞咏，清高宗还将其摆放于各大重要宫殿，以便随时观瞻把玩，如处理国家政务及日常起居的乾清宫里即陈列了四十六件痕都斯坦玉器。据史料记载，他还曾下令宫廷玉工仿制痕都斯坦玉盘，帝王之钟爱可见一斑。
青白玉双耳盖洗为痕都斯坦玉器中的经典品种，海峡那边故宫特展图录之封面即为一件嵌花盖洗，以青白玉为质，带盖，两侧装饰莨苕叶形耳，外腹部光素无纹，尽展玉质天然之纯美，近足处环饰茛苕叶纹，足底饰漫式茛苕叶纹。盖面满雕菊瓣纹，修长优雅的菊瓣自中心向外辐射开去，排列整齐有序，中间一朵含苞待放的雏菊自然形成盖钮，无论花叶、花心、花瓣，皆雕琢细致入微，规整严密的线条以优雅的姿态组合到一起，形成一种独特的美感，沁人心脾。莨苕为地中海沿岸的一种常见植物，锯齿形叶，形态优雅，是西洋风格艺术中最普遍的装饰主题，也是痕都斯坦玉器中最常用的题材。整器掏膛规整，器薄如纸，琢磨圆熟，完美诠释了“仙工”之内涵，无怪乎纪昀在其《阅微草堂笔记》中称“今琢玉之巧，以痕都斯坦为第一”。;