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供人是成问题的，他本人虽然也意识到这一点而且强调这一点，甚至还得意扬扬。他称自己“道德败坏”笔者本是不想的，正因为此话出自亨格斯本人之口，采用。亨格斯不打自招，说他当年在苏联给一位不久前遭暗杀的伯爵出身的外交官当差，为德国军备工业“招募”劳工“我的俄语背叛了，我那极好的俄语背叛了。”亨格斯住在波恩附近乡下，给几家研究东方政策的杂志和办事处做笔译工作“经济情况并不差。”(亨格斯自述)。
现在如果就把所有提供情况的人都一一详细介绍，未免会扯得太远。他们将会在合适的场合亮相，其氛围也会同时刻画。还有一位前古籍商人，这里需要提到的，他只同意用他的名字的起首字母b。h。t。相称。此人提供的情况，并不是有关莱尼本人的，而只是涉及了一个对莱尼一生关系重大的天主教修女。
莱尼的小叔海因里希普法伊弗是一个知之不多但毕竟还活在人世的知情人，只有事关他本人时他的话才是片面的，不可相信。现年他四十四岁，妻子名叫黑蒂(娘家姓伊尔姆斯)，有两个儿子，大的叫威廉，十八岁;小的叫卡尔，十四岁。还有一些人将在适当场合，视其重要性不同，分别以相应笔墨给读者介绍。他们是:三位男性要人:其中一位是地方行政长官，另一位属于大工业部门，第三位是负责军工生产的高级官员;两个已丧失劳动能力的女工;两三个苏联人;一个拥有多家分店的花店女店主;一个年迈的园艺师傅;一个年纪不是那么老的前花圃老板，此人(自述！)“正将自己的地产悉心经营”;以及其他一些人。介绍重要的知情人时将具体说明其身高和体重。
经过多次抵押后，莱尼家里的陈设所剩下的都是一八八五年以及一九二年至一九二五年这两个时期的大杂烩:在一九二年和一九二二年她的双亲继承的遗产中，有几件青春艺术风格的家具———一个五斗橱、一个书柜和两把椅子———落到莱尼家中，执达员们至今不曾发觉，这些古董的价值。以为是不值得扣押的“破烂”被执法人员从家抄走，充当抵押品的有十八幅当代本地画家作于一九一八年至一九三五年的油画，这些作品绝大部分是宗教题材，由于是真迹，被执达员过高估计了其价值。莱尼对失去这些油画毫不心疼。
莱尼挂在墙壁上的装饰品是一幅幅精细的人体器官彩色图片，这些都是小叔海因里希普法伊弗为她搞来的。他在卫生局当办公室职员，分管教材和资料。“我虽然并不完全问心无愧”(海普法伊弗语)，他仍把那些被淘汰的旧挂图带给莱尼。为了符合财会手续，普法伊弗付出少量费用买下这些被淘汰的挂图;由于他还“经管”购置新挂图，因此有时莱尼也能通过他直接向生产厂家购买张把新挂图，当然是她自己掏(不宽裕的)腰包。对旧挂图修补，她自己动手进行:用肥皂液或汽油细心擦去污垢，用黑色石墨笔描粗线条，再用她儿子小时候用剩的一盒廉价水彩颜料给画面上色。
一只人眼的精确放大挂图是她最心爱的，悬挂在她的钢琴上方(为了赎回这架已被抵押多次的钢琴，不让它被执法人员搬走，莱尼不惜降低自己的身份，向她父母生前的老相识乞哀告怜，向她的三房客预收房租，向她的小叔海因里希借钱，更多的则是去找老霍伊泽。他表面上像一家人似的亲热态度使莱尼感到不是滋味。根据三个最可靠的证人玛格蕾特马尔娅和洛蒂的说法，她甚至声称:为了这架钢琴，她愿意“去卖笑”———对莱尼来说这是极为大胆的表态)。诸如人体内脏这种被认为不那么重要的器官的挂图，莱尼房间的墙上也装饰着，甚至还有精确阐明其全部功能的人体生殖器官放大平面图，早在色情神学推广它们之前很久，这些图片就已挂在莱尼的家里了。莱尼和马尔娅当年曾为这些挂图进行过激烈争论，马尔娅认为它们有伤风化，但莱尼始终态度强硬，坚持己见。考虑到迟早总要谈到莱尼同形而上学的关系，这里一开始应先说明:莱尼对形而上学一点也不感到困难。她同圣母马利亚关系亲密，天天几乎都在电视屏幕上看到她，每次都感到意外，原来圣母马利亚也是一个金发女人，已远远不是人们所希望的那种年龄了。这种会见都是默默进行的，一般都是在深夜，左邻右舍均已进入梦乡，其他电视节目结束播放的信号(包括荷兰的)。莱尼和圣母马利亚只是彼此含笑对视，仅此而已。如果有那么一天，电视节目结束后把圣母马利亚的儿子在荧屏上介绍给她，她也决不会感到奇怪甚或吃惊。是否她真在盼望有这么一天，笔者就不得而知了。当他现在获悉种种情况之后，莱尼如果真在盼望有这么一天，他是不会感到奇怪的。莱尼熟悉两种祷告:主祷文和万福马利亚。她有时喃喃背诵，此外还做一些断断续续念珠祷告。她没有祈祷书，不上教堂，相信宇宙间有“生灵”(莱尼语)。
在多多少少不够完备地介绍莱尼的学历之前，先来将她的书橱看一看。书橱内的书积满了灰尘，其中大部分书是她父亲一次购进的。这些藏书如同那些油画一样，但至少未被抄走。此外，还有一批连续几年完整无缺的(天主教)教会主办的插图月刊，莱尼有时翻翻。这些杂志———珍贵的古籍———之所以能幸存下来，完全是由于执达员被它不起眼的外表，无知蒙蔽了。可惜一九一六年至一九四年的全套高原杂志，以及莱尼母亲收藏的叶芝诗集未能逃过执达员的注意。细心一些的观察者，如长年给藏书拂尘掸灰的马尔娅范多尔恩，或是战时长期作为莱尼第二号知心好友的洛蒂霍伊泽，却在这个青春艺术风格的书橱里发现了七八本惊人的作品:布莱希特、荷尔德林和特拉克尔的诗集，卡夫卡和克莱斯特的两本散文集，托尔斯泰的两部小说(复话和安娜卡列尼娜)。
这七八部作品都翻得破旧不堪了，被人以最尊敬、最讨作者喜欢的方式，以至于一再用种种粘合剂和透明胶带不大在行地在一起拼凑着，有的干脆用橡皮筋套在一起。有人提出把这些作家的作品的新版本送给她(圣诞节、生日、命名日等)，莱尼总是断然拒绝，台面几乎使人下不了。笔者在这里超越自己的权限插一句:他深信不疑，如果贝克特的小说集在莱尼的文学顾问对她还有影响时就已出版，或者为这位顾问所了解的话，莱尼同样也会把它放进书橱的。
不仅莱尼的癖好是每天抽八支烟、旺盛而有节制的食欲、弹奏舒伯特的两支钢琴乐曲、观赏人体器官(包括内脏)挂图，也不仅是一往情深地思念目前身陷囹圄的儿子莱夫她还喜欢跳舞，她一直是个舞迷(这曾经成为她的灾难，因为她从此摆脱不掉普法伊弗这个她所不中意的姓了)。一个要被周围的人们用毒气置于死地如今的四十八岁的单身女人，又能到哪里去跳舞呢？去年轻舞迷爱去的小酒馆吗？在那儿她肯定会被人家错当成风流老太太，可能会被糟蹋。她也没有资格参加教区的舞会，因为她从十四岁起就再也不上了教堂。假如除了大概至死都和跳舞无缘的玛格蕾特以外，她还能找到其他从年轻时就认识的朋友，她很有可能冒失地去参加某种脱衣舞会或交换伴侣舞会(尽管她自己没有伴侣)，并且会第四次在她一生中脸红:莱尼一生中迄今已红过三次脸。那么莱尼怎么办呢？她就一个人跳，有时穿得很少，在卧室兼起居室里跳，有时甚至将衣服脱光，在浴室里对着那面讨人喜欢的镜子跳。偶尔她跳舞的时候被别人看见，甚或有不速之客来访，这对她的名声当然不会有什么好处。她有一次，同她的房客、过早秃顶的法院推事埃里希克普勒跳起舞来。这位老兄如果不是过于鲁莽，动手动脚起来，莱尼险些脸红。她反正不得不请他搬家，因为他———并非不明智，更不是缺乏本能———发现莱尼是极富有性感的，自从那次“即兴跳舞”(莱尼语)以来，在她的房门口每天晚上都苦苦哀求。(那次他前来交房租，正遇上莱尼在听舞曲，便和她跳起舞来)。莱尼不答应他，因为她不喜欢他，从此以后在附近租了一间房子住下的克普勒就心怀叵测，把风言风语到处传播，常常跑到那家即将被淘汰的小铺子去找老板娘窃窃私语，无中生有地编造他与莱尼胡搞的故事，说得有鼻子有眼儿，把那个老板娘———一个冷若冰霜的漂亮女人，白天丈夫不在家(他在一家汽车厂工作)———挑逗得心荡神驰。她把这位后来当上司法顾问的秃顶推事拉进屋里尽情耍弄了一番。这个女人名叫克特佩施特，二十八岁。她也是最起劲地议论莱尼、败坏她名声的人，虽然她自己通过她丈夫的介绍，趁博览会期间大批男宾拥进该市时在一家夜总会跳“博览会脱衣舞”挣大钱，并让一个嗲声嗲气的报幕员在演出前宣布:她的表演所引起的冲动，她愿意充分满足。
莱尼近来偶尔有机会跳舞。她现在根据某些经验只把房子租给已婚夫妇和外籍工人，例如她以优惠价格把两间屋子租给一对可爱的年轻夫妇———为简便起见，我们就叫他们汉斯和格蕾特———这是把他们的经济状况考虑到了！正是这个汉斯和这个格蕾特，在与莱尼一起聆听舞曲时，正确地解释了莱尼外表和内心的有节奏的抽搐，莱尼有时就这样和他们跳一次“规矩的舞”甚至汉斯和格蕾特有时试图谨慎地给莱尼分析她的情况，劝她把衣着现代化，将发式改变一下，还劝她找个情人。
“莱尼，你只要稍许打起精神，穿上一件时髦的粉色连衣裙，给你漂亮的腿套上一双时髦的丝袜，你马上就会发现你还是多么富有吸引力。”莱尼听了只是摇摇头，她遭受太重了的伤害。
她再也不去那家食品店了，请格蕾特帮她把东西买回，汉斯则替她每天清早跑面包铺，赶在上班前(他是道路工程局技术员，格蕾特是美容师，愿为莱尼免费服务，但至今莱尼没有答应)给她买来必不可少的两个新鲜小面包。这两个面包对于莱尼来说比别人的什么圣餐都重要。
当然莱尼的壁挂不全是生物挂图。她在墙上也挂了一些照片，主要是死者的照片。有一张照片是一九四三年四十一岁时去世的母亲生前照的，照片上是一个面带病容的妇人，头发斑白稀疏，一双大眼睛，一条毛毯在身上裹着，坐在莱茵河畔赫泽尔一个码头附近的长凳上，码头上标着那个地名，背景是修道院的围墙。看得出来，莱尼的母亲冷得发抖，目光呆滞得异乎寻常，在不很精神的脸上，嘴唇却又意外地显得坚实。从她的神情来看，她是不想再活了。那可真为难，要猜她有多大年龄，不知说什么好:这是一个身患隐疾、未老先衰的三十岁上下的少妇呢，还是一个风韵犹存的纤弱的六旬老妪？在这张照片上莱尼的母亲面带笑容，虽不勉强，却有点费劲。
另一张照是莱尼的父亲的，是他于一九四九年死去(终年四十九岁)前不久，用一架简易照相机拍摄的。他也面带笑容，丝毫不显得勉强，身上穿着一件细心地补过多次的瓦工服，站在一幢已倒塌的房屋前面，左手拿着一根银行家称为“卡爪”的撬杠，右手握着一把行家称为“手锤”的头，在他的前后左右满地都是各种尺寸的钢梁，可能他就是冲着这些钢梁发出的微笑，犹如一个钓鱼的人冲着自己一天的收获发出微笑一样。确实这些钢梁———下面将详细交代———是他一天的收获，当时他替前面已提到过的那位前花圃老板收购废钢“废钢行情看涨”(洛蒂霍伊泽语)。早就料到，从照片上看，莱尼的父亲没有戴帽子，一头浓密的头发只有些微花白。这个又高又瘦的男子显得十分自然，手握工具，很难给他加上某个贴切的阶级属性。他像无产阶级呢，还是像一位绅士呢？像一个正在干自己所不熟悉的活儿的人呢，还是这种显然艰苦的活儿是他熟悉的呢？笔者倾向于认为，两种说法都不错，各有各的道理。洛蒂霍伊泽把这张照片上的他说成是“无产者绅士”这就更加坚定了笔者的看法。莱尼的父亲丝毫没有流露出厌世的情绪。与实际年龄相比，他长得既不老也不年轻，地地道道是个“保养得很好的年近半百的男子”可以在征婚启事中保证“将使一个年纪最好不超过四十岁的快乐的生活伴侣得到幸福。”
另外四张照片是四个男青年，都在二十岁上下，三人已死，一人(莱尼之子)还活着。这四个年轻人中有两人在照片上有些与他们的衣着有关的缺陷:拍的虽然是头像，但两人的胸部拍得多了一些，他们穿的是德国国防军制服，以致人们能清楚地看出，制服上带有行家们称为“兀鹫”的那种象征组合———国徽之鹰和n字。这两人中，一个是莱尼的哥哥海因里希格鲁伊滕，一个是她的表哥艾哈德施威格特，他们———像第三个死者一样———都得算是第二次世界大战的牺牲品。海因里希和艾哈德两人都“有点德意志风度”(笔者)，他们俩都“有些”(笔者语)像所有能搞到的有文化的德国青年的照片。也许这里引用洛蒂霍伊泽的话更清楚一些，她把他们两个说成是“班贝格骑士”后来证明，这决不是恭维话。实事求是地说，艾哈德是黄头发，海因里希是褐色头发，两人都带有笑容。艾哈德的笑“发自内心，完全是自发的”(笔者)，也很可爱，讨人喜欢。海因里希的笑就不完全发自内心，他的嘴角上已流露出一丝虚无主义的神情，这种虚无主义通常被误解为玩世不恭，在拍摄这两张照片的一九三九年，这未免为时过早，甚至可以说是进步的。
第三张遗照是一个苏联人，波利斯利沃维奇科尔托夫斯基是他的名字。他面无笑容。这张照片是一九四一年在莫斯科时拍的一张护照相片的放大，很像一幅版画。照片上的波利斯神情严肃、脸色苍白，高高的头型轮廓十分显眼，乍一看会叫人产生过早秃顶的错觉，其实那只是波利斯科尔托夫斯基的个人特征。因为他长着一头浓密鬈曲的金发，一双眼睛又黑又大，戴着一副红军镍镜，这就有可能被误解为版画式的雕琢了。虽然他表情严肃、面容消瘦，前额高得出奇，但人们立即就看得出来，此人在拍这张照片时还是很年轻的。他身穿便服，领口敞开，衣领能翻到外衣上的大翻领衬衫，西服上衣没有穿，想必照片是在天气热时拍的。
“还在世的是第六张照片上的人，他是莱尼的儿子。虽然他在拍照时与艾哈德、海因里希和波利斯拍照时的年龄相同，但看上去比他们全都年轻，也许这是因为他拍照时照相器材质量优于一九三九年和一九四一年的缘故。无可否认:年轻的莱夫在微笑，在这张摄于一九六五年的照片上他笑得可欢啦，谁也不会反对称他为“快乐的小伙子”他长得像莱尼的父亲和自己的父亲波利斯，这个显而易见。他既有“格鲁伊滕家的头发”又有“巴尔克尔家的眼睛”(莱尼母亲的娘家姓巴尔克尔———笔者)，因而就更像艾哈德了。他的笑容，他的那双眼睛，使人毫不犹豫地得出结论，他母亲的两种特性他肯定不具备:他既不少言寡语，也不守口如瓶。
这里还得提到莱尼心爱的一件衣服。这件衣服她不能离开，犹如她不能离开那些照片、人体器官挂图、钢琴和新鲜的小面包一样。她的浴衣，她硬要错误地叫它作晨服。衣服料子是“具有和平时期质量的毛巾布”(洛蒂霍伊泽语)，可以从背部和口袋边看出，原先的颜色是紫红的，如今———三十年后！———已经褪色，变成淡淡的覆盖盆子酱色了，不少地方用橙色棉布补过，补得说句实在话还很在行哩。难得莱尼有不穿这件衣服的时候，很少把它脱下。据说她还说过，她想“到时候穿着它入土”呢(汉斯和格蕾特赫尔岑语，这一对夫妻是了解莱尼起居情况的知情人)。
关于莱尼房子目前使用的情况，也许还应当提一笔:两个房间转租给了汉斯和格蕾特赫尔岑;另外两间租给了葡萄牙的平托夫妇，丈夫叫儒瓦金，妻子叫安娜-玛丽雅，三个孩子，他们是:埃特尔维纳、马努埃拉和若泽;还有一间租给了三个土耳其工人，卡亚顿奇、阿里基利奇和梅赫梅特沙欣，他们三个人都不年轻了。
供人是成问题的，他本人虽然也意识到这一点而且强调这一点，甚至还得意扬扬。他称自己“道德败坏”笔者本是不想的，正因为此话出自亨格斯本人之口，采用。亨格斯不打自招，说他当年在苏联给一位不久前遭暗杀的伯爵出身的外交官当差，为德国军备工业“招募”劳工“我的俄语背叛了，我那极好的俄语背叛了。”亨格斯住在波恩附近乡下，给几家研究东方政策的杂志和办事处做笔译工作“经济情况并不差。”(亨格斯自述)。
现在如果就把所有提供情况的人都一一详细介绍，未免会扯得太远。他们将会在合适的场合亮相，其氛围也会同时刻画。还有一位前古籍商人，这里需要提到的，他只同意用他的名字的起首字母b。h。t。相称。此人提供的情况，并不是有关莱尼本人的，而只是涉及了一个对莱尼一生关系重大的天主教修女。
莱尼的小叔海因里希普法伊弗是一个知之不多但毕竟还活在人世的知情人，只有事关他本人时他的话才是片面的，不可相信。现年他四十四岁，妻子名叫黑蒂(娘家姓伊尔姆斯)，有两个儿子，大的叫威廉，十八岁;小的叫卡尔，十四岁。还有一些人将在适当场合，视其重要性不同，分别以相应笔墨给读者介绍。他们是:三位男性要人:其中一位是地方行政长官，另一位属于大工业部门，第三位是负责军工生产的高级官员;两个已丧失劳动能力的女工;两三个苏联人;一个拥有多家分店的花店女店主;一个年迈的园艺师傅;一个年纪不是那么老的前花圃老板，此人(自述！)“正将自己的地产悉心经营”;以及其他一些人。介绍重要的知情人时将具体说明其身高和体重。
经过多次抵押后，莱尼家里的陈设所剩下的都是一八八五年以及一九二年至一九二五年这两个时期的大杂烩:在一九二年和一九二二年她的双亲继承的遗产中，有几件青春艺术风格的家具———一个五斗橱、一个书柜和两把椅子———落到莱尼家中，执达员们至今不曾发觉，这些古董的价值。以为是不值得扣押的“破烂”被执法人员从家抄走，充当抵押品的有十八幅当代本地画家作于一九一八年至一九三五年的油画，这些作品绝大部分是宗教题材，由于是真迹，被执达员过高估计了其价值。莱尼对失去这些油画毫不心疼。
莱尼挂在墙壁上的装饰品是一幅幅精细的人体器官彩色图片，这些都是小叔海因里希普法伊弗为她搞来的。他在卫生局当办公室职员，分管教材和资料。“我虽然并不完全问心无愧”(海普法伊弗语)，他仍把那些被淘汰的旧挂图带给莱尼。为了符合财会手续，普法伊弗付出少量费用买下这些被淘汰的挂图;由于他还“经管”购置新挂图，因此有时莱尼也能通过他直接向生产厂家购买张把新挂图，当然是她自己掏(不宽裕的)腰包。对旧挂图修补，她自己动手进行:用肥皂液或汽油细心擦去污垢，用黑色石墨笔描粗线条，再用她儿子小时候用剩的一盒廉价水彩颜料给画面上色。
一只人眼的精确放大挂图是她最心爱的，悬挂在她的钢琴上方(为了赎回这架已被抵押多次的钢琴，不让它被执法人员搬走，莱尼不惜降低自己的身份，向她父母生前的老相识乞哀告怜，向她的三房客预收房租，向她的小叔海因里希借钱，更多的则是去找老霍伊泽。他表面上像一家人似的亲热态度使莱尼感到不是滋味。根据三个最可靠的证人玛格蕾特马尔娅和洛蒂的说法，她甚至声称:为了这架钢琴，她愿意“去卖笑”———对莱尼来说这是极为大胆的表态)。诸如人体内脏这种被认为不那么重要的器官的挂图，莱尼房间的墙上也装饰着，甚至还有精确阐明其全部功能的人体生殖器官放大平面图，早在色情神学推广它们之前很久，这些图片就已挂在莱尼的家里了。莱尼和马尔娅当年曾为这些挂图进行过激烈争论，马尔娅认为它们有伤风化，但莱尼始终态度强硬，坚持己见。考虑到迟早总要谈到莱尼同形而上学的关系，这里一开始应先说明:莱尼对形而上学一点也不感到困难。她同圣母马利亚关系亲密，天天几乎都在电视屏幕上看到她，每次都感到意外，原来圣母马利亚也是一个金发女人，已远远不是人们所希望的那种年龄了。这种会见都是默默进行的，一般都是在深夜，左邻右舍均已进入梦乡，其他电视节目结束播放的信号(包括荷兰的)。莱尼和圣母马利亚只是彼此含笑对视，仅此而已。如果有那么一天，电视节目结束后把圣母马利亚的儿子在荧屏上介绍给她，她也决不会感到奇怪甚或吃惊。是否她真在盼望有这么一天，笔者就不得而知了。当他现在获悉种种情况之后，莱尼如果真在盼望有这么一天，他是不会感到奇怪的。莱尼熟悉两种祷告:主祷文和万福马利亚。她有时喃喃背诵，此外还做一些断断续续念珠祷告。她没有祈祷书，不上教堂，相信宇宙间有“生灵”(莱尼语)。
在多多少少不够完备地介绍莱尼的学历之前，先来将她的书橱看一看。书橱内的书积满了灰尘，其中大部分书是她父亲一次购进的。这些藏书如同那些油画一样，但至少未被抄走。此外，还有一批连续几年完整无缺的(天主教)教会主办的插图月刊，莱尼有时翻翻。这些杂志———珍贵的古籍———之所以能幸存下来，完全是由于执达员被它不起眼的外表，无知蒙蔽了。可惜一九一六年至一九四年的全套高原杂志，以及莱尼母亲收藏的叶芝诗集未能逃过执达员的注意。细心一些的观察者，如长年给藏书拂尘掸灰的马尔娅范多尔恩，或是战时长期作为莱尼第二号知心好友的洛蒂霍伊泽，却在这个青春艺术风格的书橱里发现了七八本惊人的作品:布莱希特、荷尔德林和特拉克尔的诗集，卡夫卡和克莱斯特的两本散文集，托尔斯泰的两部小说(复话和安娜卡列尼娜)。
这七八部作品都翻得破旧不堪了，被人以最尊敬、最讨作者喜欢的方式，以至于一再用种种粘合剂和透明胶带不大在行地在一起拼凑着，有的干脆用橡皮筋套在一起。有人提出把这些作家的作品的新版本送给她(圣诞节、生日、命名日等)，莱尼总是断然拒绝，台面几乎使人下不了。笔者在这里超越自己的权限插一句:他深信不疑，如果贝克特的小说集在莱尼的文学顾问对她还有影响时就已出版，或者为这位顾问所了解的话，莱尼同样也会把它放进书橱的。
不仅莱尼的癖好是每天抽八支烟、旺盛而有节制的食欲、弹奏舒伯特的两支钢琴乐曲、观赏人体器官(包括内脏)挂图，也不仅是一往情深地思念目前身陷囹圄的儿子莱夫她还喜欢跳舞，她一直是个舞迷(这曾经成为她的灾难，因为她从此摆脱不掉普法伊弗这个她所不中意的姓了)。一个要被周围的人们用毒气置于死地如今的四十八岁的单身女人，又能到哪里去跳舞呢？去年轻舞迷爱去的小酒馆吗？在那儿她肯定会被人家错当成风流老太太，可能会被糟蹋。她也没有资格参加教区的舞会，因为她从十四岁起就再也不上了教堂。假如除了大概至死都和跳舞无缘的玛格蕾特以外，她还能找到其他从年轻时就认识的朋友，她很有可能冒失地去参加某种脱衣舞会或交换伴侣舞会(尽管她自己没有伴侣)，并且会第四次在她一生中脸红:莱尼一生中迄今已红过三次脸。那么莱尼怎么办呢？她就一个人跳，有时穿得很少，在卧室兼起居室里跳，有时甚至将衣服脱光，在浴室里对着那面讨人喜欢的镜子跳。偶尔她跳舞的时候被别人看见，甚或有不速之客来访，这对她的名声当然不会有什么好处。她有一次，同她的房客、过早秃顶的法院推事埃里希克普勒跳起舞来。这位老兄如果不是过于鲁莽，动手动脚起来，莱尼险些脸红。她反正不得不请他搬家，因为他———并非不明智，更不是缺乏本能———发现莱尼是极富有性感的，自从那次“即兴跳舞”(莱尼语)以来，在她的房门口每天晚上都苦苦哀求。(那次他前来交房租，正遇上莱尼在听舞曲，便和她跳起舞来)。莱尼不答应他，因为她不喜欢他，从此以后在附近租了一间房子住下的克普勒就心怀叵测，把风言风语到处传播，常常跑到那家即将被淘汰的小铺子去找老板娘窃窃私语，无中生有地编造他与莱尼胡搞的故事，说得有鼻子有眼儿，把那个老板娘———一个冷若冰霜的漂亮女人，白天丈夫不在家(他在一家汽车厂工作)———挑逗得心荡神驰。她把这位后来当上司法顾问的秃顶推事拉进屋里尽情耍弄了一番。这个女人名叫克特佩施特，二十八岁。她也是最起劲地议论莱尼、败坏她名声的人，虽然她自己通过她丈夫的介绍，趁博览会期间大批男宾拥进该市时在一家夜总会跳“博览会脱衣舞”挣大钱，并让一个嗲声嗲气的报幕员在演出前宣布:她的表演所引起的冲动，她愿意充分满足。
莱尼近来偶尔有机会跳舞。她现在根据某些经验只把房子租给已婚夫妇和外籍工人，例如她以优惠价格把两间屋子租给一对可爱的年轻夫妇———为简便起见，我们就叫他们汉斯和格蕾特———这是把他们的经济状况考虑到了！正是这个汉斯和这个格蕾特，在与莱尼一起聆听舞曲时，正确地解释了莱尼外表和内心的有节奏的抽搐，莱尼有时就这样和他们跳一次“规矩的舞”甚至汉斯和格蕾特有时试图谨慎地给莱尼分析她的情况，劝她把衣着现代化，将发式改变一下，还劝她找个情人。
“莱尼，你只要稍许打起精神，穿上一件时髦的粉色连衣裙，给你漂亮的腿套上一双时髦的丝袜，你马上就会发现你还是多么富有吸引力。”莱尼听了只是摇摇头，她遭受太重了的伤害。
她再也不去那家食品店了，请格蕾特帮她把东西买回，汉斯则替她每天清早跑面包铺，赶在上班前(他是道路工程局技术员，格蕾特是美容师，愿为莱尼免费服务，但至今莱尼没有答应)给她买来必不可少的两个新鲜小面包。这两个面包对于莱尼来说比别人的什么圣餐都重要。
当然莱尼的壁挂不全是生物挂图。她在墙上也挂了一些照片，主要是死者的照片。有一张照片是一九四三年四十一岁时去世的母亲生前照的，照片上是一个面带病容的妇人，头发斑白稀疏，一双大眼睛，一条毛毯在身上裹着，坐在莱茵河畔赫泽尔一个码头附近的长凳上，码头上标着那个地名，背景是修道院的围墙。看得出来，莱尼的母亲冷得发抖，目光呆滞得异乎寻常，在不很精神的脸上，嘴唇却又意外地显得坚实。从她的神情来看，她是不想再活了。那可真为难，要猜她有多大年龄，不知说什么好:这是一个身患隐疾、未老先衰的三十岁上下的少妇呢，还是一个风韵犹存的纤弱的六旬老妪？在这张照片上莱尼的母亲面带笑容，虽不勉强，却有点费劲。
另一张照是莱尼的父亲的，是他于一九四九年死去(终年四十九岁)前不久，用一架简易照相机拍摄的。他也面带笑容，丝毫不显得勉强，身上穿着一件细心地补过多次的瓦工服，站在一幢已倒塌的房屋前面，左手拿着一根银行家称为“卡爪”的撬杠，右手握着一把行家称为“手锤”的头，在他的前后左右满地都是各种尺寸的钢梁，可能他就是冲着这些钢梁发出的微笑，犹如一个钓鱼的人冲着自己一天的收获发出微笑一样。确实这些钢梁———下面将详细交代———是他一天的收获，当时他替前面已提到过的那位前花圃老板收购废钢“废钢行情看涨”(洛蒂霍伊泽语)。早就料到，从照片上看，莱尼的父亲没有戴帽子，一头浓密的头发只有些微花白。这个又高又瘦的男子显得十分自然，手握工具，很难给他加上某个贴切的阶级属性。他像无产阶级呢，还是像一位绅士呢？像一个正在干自己所不熟悉的活儿的人呢，还是这种显然艰苦的活儿是他熟悉的呢？笔者倾向于认为，两种说法都不错，各有各的道理。洛蒂霍伊泽把这张照片上的他说成是“无产者绅士”这就更加坚定了笔者的看法。莱尼的父亲丝毫没有流露出厌世的情绪。与实际年龄相比，他长得既不老也不年轻，地地道道是个“保养得很好的年近半百的男子”可以在征婚启事中保证“将使一个年纪最好不超过四十岁的快乐的生活伴侣得到幸福。”
另外四张照片是四个男青年，都在二十岁上下，三人已死，一人(莱尼之子)还活着。这四个年轻人中有两人在照片上有些与他们的衣着有关的缺陷:拍的虽然是头像，但两人的胸部拍得多了一些，他们穿的是德国国防军制服，以致人们能清楚地看出，制服上带有行家们称为“兀鹫”的那种象征组合———国徽之鹰和n字。这两人中，一个是莱尼的哥哥海因里希格鲁伊滕，一个是她的表哥艾哈德施威格特，他们———像第三个死者一样———都得算是第二次世界大战的牺牲品。海因里希和艾哈德两人都“有点德意志风度”(笔者)，他们俩都“有些”(笔者语)像所有能搞到的有文化的德国青年的照片。也许这里引用洛蒂霍伊泽的话更清楚一些，她把他们两个说成是“班贝格骑士”后来证明，这决不是恭维话。实事求是地说，艾哈德是黄头发，海因里希是褐色头发，两人都带有笑容。艾哈德的笑“发自内心，完全是自发的”(笔者)，也很可爱，讨人喜欢。海因里希的笑就不完全发自内心，他的嘴角上已流露出一丝虚无主义的神情，这种虚无主义通常被误解为玩世不恭，在拍摄这两张照片的一九三九年，这未免为时过早，甚至可以说是进步的。
第三张遗照是一个苏联人，波利斯利沃维奇科尔托夫斯基是他的名字。他面无笑容。这张照片是一九四一年在莫斯科时拍的一张护照相片的放大，很像一幅版画。照片上的波利斯神情严肃、脸色苍白，高高的头型轮廓十分显眼，乍一看会叫人产生过早秃顶的错觉，其实那只是波利斯科尔托夫斯基的个人特征。因为他长着一头浓密鬈曲的金发，一双眼睛又黑又大，戴着一副红军镍镜，这就有可能被误解为版画式的雕琢了。虽然他表情严肃、面容消瘦，前额高得出奇，但人们立即就看得出来，此人在拍这张照片时还是很年轻的。他身穿便服，领口敞开，衣领能翻到外衣上的大翻领衬衫，西服上衣没有穿，想必照片是在天气热时拍的。
“还在世的是第六张照片上的人，他是莱尼的儿子。虽然他在拍照时与艾哈德、海因里希和波利斯拍照时的年龄相同，但看上去比他们全都年轻，也许这是因为他拍照时照相器材质量优于一九三九年和一九四一年的缘故。无可否认:年轻的莱夫在微笑，在这张摄于一九六五年的照片上他笑得可欢啦，谁也不会反对称他为“快乐的小伙子”他长得像莱尼的父亲和自己的父亲波利斯，这个显而易见。他既有“格鲁伊滕家的头发”又有“巴尔克尔家的眼睛”(莱尼母亲的娘家姓巴尔克尔———笔者)，因而就更像艾哈德了。他的笑容，他的那双眼睛，使人毫不犹豫地得出结论，他母亲的两种特性他肯定不具备:他既不少言寡语，也不守口如瓶。
这里还得提到莱尼心爱的一件衣服。这件衣服她不能离开，犹如她不能离开那些照片、人体器官挂图、钢琴和新鲜的小面包一样。她的浴衣，她硬要错误地叫它作晨服。衣服料子是“具有和平时期质量的毛巾布”(洛蒂霍伊泽语)，可以从背部和口袋边看出，原先的颜色是紫红的，如今———三十年后！———已经褪色，变成淡淡的覆盖盆子酱色了，不少地方用橙色棉布补过，补得说句实在话还很在行哩。难得莱尼有不穿这件衣服的时候，很少把它脱下。据说她还说过，她想“到时候穿着它入土”呢(汉斯和格蕾特赫尔岑语，这一对夫妻是了解莱尼起居情况的知情人)。
关于莱尼房子目前使用的情况，也许还应当提一笔:两个房间转租给了汉斯和格蕾特赫尔岑;另外两间租给了葡萄牙的平托夫妇，丈夫叫儒瓦金，妻子叫安娜-玛丽雅，三个孩子，他们是:埃特尔维纳、马努埃拉和若泽;还有一间租给了三个土耳其工人，卡亚顿奇、阿里基利奇和梅赫梅特沙欣，他们三个人都不年轻了。