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最早在构思这本书的时候，或许是因为刚刚看完了《进击的巨人》第三季，就很想写一个反转式的、不断颠覆原先认知的世界观——你以为是人族与鬼怪的二元对立，但随着剧情的发展，会渐渐发现人和鬼都是同病相怜的、被关押在冥界的囚徒，真正的敌人是九天之上的“神仙”。
简介里的“人鬼同途”，没有灵气、只有阴气的大荒世界，还有境界名称特别阴间的修炼体系，其实都是暗示。
至于后面会不会再有反转……暂时就不剧透了^^
然而，开脑洞的时候酣畅淋漓，实际写书的时候却举步维艰。要写好一个故事，比布丁想象中的困难得多。
尤其是在写第二卷的时候，布丁更是感觉到了自己能力的局限性。
作为一个天赋平平、缺乏经验的萌新作者，布丁没法像很多大神一样，脑子里只要有了灵感，就能提起笔来直接开写，还能写出一个灵性十足的故事。
布丁必须得有大纲，有详尽的细纲，提前想好自己每一章要写什么，才能流畅地写下去，否则就会进入卡文状态，枯坐一整天都憋不出几个字。
虽然有些时候也会冒出点灵感，写出一点些意料之外的情节，但是在大框架上，是不能有太大偏差的。
只可惜，在写这本书的时候，布丁就犯了“中途改大纲”这样的大错误，导致一段时间内，文思枯竭，剧情推不下去，写得很痛苦。
按照原大纲的构思，在第一卷的末尾，驱魔司向沂山进军，会被雪女的冰雪生物大军阻拦。
驱魔司修士以为雪女对他们怀有敌意。
但实际上，雪女人性尚存，她只是想阻止他们进入沂山——因为空玄散人在沂山搞事情，进去必死无疑。
顾旭会在黑色祭坛旁边遇到雪女。
雪女很馋他的灵魂，但她心中的人性，以及“陆氏凶宅”那段记忆，让她压制住了本能的冲动。
她与顾旭通过“惊鸿笔”沟通，开始合作。
因为“惊鸿笔”是九境强者留下的“名器”，两人通过“惊鸿笔”进行的神识交流，是不会被空玄散人发现的。
顾旭通过雪女，了解到了空玄散人的阴谋。
然后，为了对付空玄散人，也为了寻求自我救赎，雪女燃烧了自己的灵魂，给顾旭争取了破局的时间。
但她并没有彻底死去，而是变成了“惊鸿笔”新的器灵，随顾旭一起来到京城。
没错，就像在之前单章里说的那样，在原大纲里，女主是雪女。
毕竟在一个“人与鬼同为囚徒”的世界观里，女主如果是鬼的话，写出来会更有意思一点。
时小寒则是一个偏气氛组的女配，定位是“新手村任务搭档”。
按照最初的设想，陈济生会在第一卷结尾不幸战死，成为主角破境的契机。
时小寒则会继承他的“无愧剑”。
她会发现剑上刻着“侠之大者，为国为民”几个字，明白“侠”不是挂在嘴边的一句口号，而是一种“救济苍生”的精神。
经过这件事情后，她会变得成熟起来，成为一个真正的女侠，留在青州，守护家园。
这些内容，大家应该可以在第一卷里找到不少伏笔的。
但那时候，因为自己一时心软，没舍得给陈济生发便当。
因为一时冲动，又受到评论的影响，就把女主从雪女改成了时小寒。
毕竟布丁是个萌新作者，又是第一次写百万字以上长篇，没有太多的自信，对自己写的好不好，是没有概念的。
看到一个角色呼声很高，点赞很多，就觉得自己可能塑造了一个成功的、受欢迎的角色，就会忍不住给她加戏。
可实际上，从故事整体考虑，一个角色是否出彩，是否有魅力，并非取决于她的戏份有多少，而是取决于她在剧情中发挥的作用，取决于矛盾冲突中的成长与变化。
有些时候，在一个恰当的时间暂时性地退场，留下一些想象的空间，要胜过一直跟在主角的身边，变成一个对剧情没有推动作用的花瓶。
在改动大纲之后，我删掉了第一卷末尾大量雪女的剧情，并让时小寒去了黑色祭坛，然后跟着顾旭去了洛京城。
当时感觉写的问题不大。
但现在回想，若按照原大纲来写，应该会更好一些——雪女的自我救赎、时小寒的成长线、陈济生的精神传承……都能体现出来。
如果说，改动大纲对第一卷造成的影响，是让它“不够完美”；那么对第二卷前期造成的影响，就有些“灾难性”了。
因为最早对时小寒的定位是“新手村女配”，所以比起大部分仙侠文的女主，她的天赋、实力、家世都比较普通，也不像陆诗遥、赵嫣那样，身上有很多故事，能够引出不少可写的剧情支线。
像“妖神之体”这样的设定，都是后面补的。
因此，当她跟主角一起来到京城后，我发现除了卖萌和撒狗粮外，她基本很难在主线剧情中发挥出作用。
当时，我的思维进入了一个误区，就是“女主要有女主的戏份”、“高人气角色要多出场，才能稳定追读”。
为了让时小寒在这天才云... -->>
最早在构思这本书的时候，或许是因为刚刚看完了《进击的巨人》第三季，就很想写一个反转式的、不断颠覆原先认知的世界观——你以为是人族与鬼怪的二元对立，但随着剧情的发展，会渐渐发现人和鬼都是同病相怜的、被关押在冥界的囚徒，真正的敌人是九天之上的“神仙”。
简介里的“人鬼同途”，没有灵气、只有阴气的大荒世界，还有境界名称特别阴间的修炼体系，其实都是暗示。
至于后面会不会再有反转……暂时就不剧透了^^
然而，开脑洞的时候酣畅淋漓，实际写书的时候却举步维艰。要写好一个故事，比布丁想象中的困难得多。
尤其是在写第二卷的时候，布丁更是感觉到了自己能力的局限性。
作为一个天赋平平、缺乏经验的萌新作者，布丁没法像很多大神一样，脑子里只要有了灵感，就能提起笔来直接开写，还能写出一个灵性十足的故事。
布丁必须得有大纲，有详尽的细纲，提前想好自己每一章要写什么，才能流畅地写下去，否则就会进入卡文状态，枯坐一整天都憋不出几个字。
虽然有些时候也会冒出点灵感，写出一点些意料之外的情节，但是在大框架上，是不能有太大偏差的。
只可惜，在写这本书的时候，布丁就犯了“中途改大纲”这样的大错误，导致一段时间内，文思枯竭，剧情推不下去，写得很痛苦。
按照原大纲的构思，在第一卷的末尾，驱魔司向沂山进军，会被雪女的冰雪生物大军阻拦。
驱魔司修士以为雪女对他们怀有敌意。
但实际上，雪女人性尚存，她只是想阻止他们进入沂山——因为空玄散人在沂山搞事情，进去必死无疑。
顾旭会在黑色祭坛旁边遇到雪女。
雪女很馋他的灵魂，但她心中的人性，以及“陆氏凶宅”那段记忆，让她压制住了本能的冲动。
她与顾旭通过“惊鸿笔”沟通，开始合作。
因为“惊鸿笔”是九境强者留下的“名器”，两人通过“惊鸿笔”进行的神识交流，是不会被空玄散人发现的。
顾旭通过雪女，了解到了空玄散人的阴谋。
然后，为了对付空玄散人，也为了寻求自我救赎，雪女燃烧了自己的灵魂，给顾旭争取了破局的时间。
但她并没有彻底死去，而是变成了“惊鸿笔”新的器灵，随顾旭一起来到京城。
没错，就像在之前单章里说的那样，在原大纲里，女主是雪女。
毕竟在一个“人与鬼同为囚徒”的世界观里，女主如果是鬼的话，写出来会更有意思一点。
时小寒则是一个偏气氛组的女配，定位是“新手村任务搭档”。
按照最初的设想，陈济生会在第一卷结尾不幸战死，成为主角破境的契机。
时小寒则会继承他的“无愧剑”。
她会发现剑上刻着“侠之大者，为国为民”几个字，明白“侠”不是挂在嘴边的一句口号，而是一种“救济苍生”的精神。
经过这件事情后，她会变得成熟起来，成为一个真正的女侠，留在青州，守护家园。
这些内容，大家应该可以在第一卷里找到不少伏笔的。
但那时候，因为自己一时心软，没舍得给陈济生发便当。
因为一时冲动，又受到评论的影响，就把女主从雪女改成了时小寒。
毕竟布丁是个萌新作者，又是第一次写百万字以上长篇，没有太多的自信，对自己写的好不好，是没有概念的。
看到一个角色呼声很高，点赞很多，就觉得自己可能塑造了一个成功的、受欢迎的角色，就会忍不住给她加戏。
可实际上，从故事整体考虑，一个角色是否出彩，是否有魅力，并非取决于她的戏份有多少，而是取决于她在剧情中发挥的作用，取决于矛盾冲突中的成长与变化。
有些时候，在一个恰当的时间暂时性地退场，留下一些想象的空间，要胜过一直跟在主角的身边，变成一个对剧情没有推动作用的花瓶。
在改动大纲之后，我删掉了第一卷末尾大量雪女的剧情，并让时小寒去了黑色祭坛，然后跟着顾旭去了洛京城。
当时感觉写的问题不大。
但现在回想，若按照原大纲来写，应该会更好一些——雪女的自我救赎、时小寒的成长线、陈济生的精神传承……都能体现出来。
如果说，改动大纲对第一卷造成的影响，是让它“不够完美”；那么对第二卷前期造成的影响，就有些“灾难性”了。
因为最早对时小寒的定位是“新手村女配”，所以比起大部分仙侠文的女主，她的天赋、实力、家世都比较普通，也不像陆诗遥、赵嫣那样，身上有很多故事，能够引出不少可写的剧情支线。
像“妖神之体”这样的设定，都是后面补的。
因此，当她跟主角一起来到京城后，我发现除了卖萌和撒狗粮外，她基本很难在主线剧情中发挥出作用。
当时，我的思维进入了一个误区，就是“女主要有女主的戏份”、“高人气角色要多出场，才能稳定追读”。
为了让时小寒在这天才云... -->>
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