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而言，普通作品的版权期限，是自作品创作发布时起至作者逝世后五十年。丁齐的工作基本不涉及这个问题，但也要稍加留意，可能有些民国时代的书籍，作者逝世还不到五十年。
对于这样的书籍，制作电子版文档以及影像资料保存，并提供内部查询当然没问题，但不可以公开向外发布，因为图书馆不是出版社，它能提供的只是借阅与查询服务。来到图书馆的人，怎么知道自己想借阅或查询什么资料呢，这就需要编制内容简介和索引。
有一些书籍是没有入库价值的，比如原先已有较多数量的馆藏，且保存质量很差。就算是古卷，有时也没有必要特意制作电子版影像资料。比如这个库房里就有很多版本的《论语》，有清代的也有民国的，大多是翻刻四库全书的版本，有很多是成套的书却缺了册。
这些线装古书，清理登记完毕之后做为版本保存就可以，有些书籍本身可能是文物，但其内容到处都有，一般人也用不着上这儿来查。
丁齐戴着手套和口罩，将心理医生工作之外的时间，几乎都用在了故纸堆中。戴口罩的原因不仅是为了保护古籍，而且有时气味确实很不好闻。有些书已经发霉了，打开时不小心就会破碎，带着虫蛀的痕迹与腐烂的气息，甚至不能用手直接翻页，而要用竹镊子夹。
这倒不是因为馆藏条件不够好，图书馆的条件早年可能很简陋，但这些年已经很讲究了，这里的光源、温度、湿度都符合规定。有些古卷经历的年代过于久远，送来之前就保存质量不佳或者已经损毁严重了。
对于这样的古籍，其实翻阅一次就等于破坏一次，无论你再小心，细微的新增损毁也是不可逆的。如果有保存价值，整理的同时就应该用现代设备将其记录下来，比如将书页制作成图片资料保存，这是很枯燥且必须细致耐心的工作。
如果是珍贵文献，有修复的必要，还要专门登记收藏，由图书馆再行安排修复工作，没有修复之前最好就不要再去碰了。
丁齐开始这项工作的第二天，叶行就打来了电话，问他有没有找到东西，语气很着急。丁齐说他正在找，已经开始清理工作了，并介绍了张锦麟捐赠的珍本古卷情况。
叶行在电话那边叫道：“只有三百多册，你花了两天还没找着！上柜子里翻一下，一会儿工夫不就翻出来了吗？”
丁齐解释道：“不是你那么想当然，没有登记资料，我得一册一册的整理，我的手只要动了，就得把动的古籍整理完。这可不是像在菜市场里挑菜，可以随便乱翻，整理每一卷都是需要时间的！”
叶行惊讶道：“你还真去整理古籍了？直接找东西不就行了！”
丁齐很郑重地答道：“我是申请了整理馆藏珍本古卷的工作，才有机会去找你想要的东西。我已经用了速度最快的方式了，首先就是清理张锦麟当年捐赠的珍本古卷，而且就是从看图册一类的古籍开始清理的。
没有打开之前，我也不知道是什么东西，打开之后就必须完成工作，我是来整理馆藏的，不是来破坏古籍的！你说要找的古卷是《方外图志》，我没有发现哪卷古册的外面写着‘方外图志’，你又不知道那东西是什么样子的，我只能一卷卷去整理。”
他将叶行噎得没话说了，叶行也只好鼓励了他几句，希望他尽快查找，然后就挂了电话。丁齐的态度很明确，这是他的工作，就得认真负责，他利用这份工作去找方外图志，那也得先把工作做好了才行。
在这个前提下，他确实已经用了理论上最快的方式，第一步就直接找张锦麟捐赠的珍本古卷，而且从看上像是图册类的古籍开始。他并没有发现哪本古籍外面写着方外图志这几个字，没办法直接下手，也许那部古卷的名字并不叫方外图志。
丁齐还有另一个想法，如果这里有很多珍本古卷都是当年赤山寺中的收藏，而赤山寺的历代住持确实在保守那个秘密，那可能在别的古卷中也会发现某些线索。
丁齐并没有将叶行给他的那个相机带进库房，甚至都没有带回自己的公寓，而是留在博慈医疗给他的那套“宿舍”中。难得又去了一次宿舍，和“五朵金花”打了个照面。
他为何要这样做，可能是潜意识作祟，他对叶行并不是完全信任。通过最近的接触，他发现叶行是早有预谋，跟他耍心眼、玩套路。虽然事出有因，但丁齐从一个心理医生的角看看，一个人的行为习惯就反应了思维习惯，那就是一个喜欢搞阴谋算计的人，而丁齐不喜欢。
不喜欢归不喜欢，但这世上什么样的人都有，有时候还不得不和他们打交道，要懂得怎样容纳。丁齐和叶行有一致的目的，所以就可以合作。但是合作归合作，丁齐有自己的原则与态度，他就是个认真做事的人。
谁知道叶行给的那个相机有没有问题，会不会暗藏了跟踪监控装置呢？丁齐最近想的事情有点多，脑洞开得也有点大。
丁齐接手“新工作”的第一个星期，就有了重大突破，却不是发现了《方外图志》。成果说出来有点让人脸红，他整理出来一部春宫图册。这批珍本古卷里怎么会有这种东西？也不知是当年赤山寺里的，还是张锦麟后来收藏的。
春宫图自古有之，明末创作与流传最盛，大致有三个作用，一是“新婚教学”，二是“房中情趣”，三是“镇宅辟邪”，当然了，还有阐发艺术思想等等。丁齐发现的这本图册，名叫《十荣》，原画作者署名十洲先生。
十洲先生就是仇英，明代绘画大家，与沈周、文征明、唐寅并称，也是最负盛名的春宫绘画大师。丁齐发现的当然不是原画，而是清代康熙年间的刻本，但也相当珍贵了。更难得这本图册保存得相当不错，从刻本中仍能看出原画的神韵。
不愧是大家之作，功力精湛，刻画细腻入神，人物皆精丽艳逸、神采飞动。仇英所作春宫套图《十荣》历史上早已失传，如今又重新发现了清代刻本，这可是重大成果。这一发现很快惊动了馆领导、校领导、文化以及文物部门领导，也成了一条不大不小的热点新闻。
丁齐的名字并没有上新闻，报道中只说境湖大学图书馆的工作人员，在整理社会捐赠的珍本古籍中，发现了明代大画家仇英所作、被认为已失传的套图作品《十荣》的清代刻本。
这套春宫图的发现，被视为重大成果，引起了文化、文物以及艺术创作等各领域的重大反响。宣传上有点不太好说，但大学就是搞学术的，自然可以将此事上升到应有的高度，该发现对研究明代的生活风貌、文化思想、艺术发展，有着重要的价值。
赵馆长又特意把丁齐叫过去一次，语重心长地说道：“在大学里干，如果想往上走，最重要的是出成果，而且成果的影响越大越好。谁都认为图书馆工作是很难出成果的，但谁都没想到，在我主持工作期间，这些年影响最大的成果居然是你搞出来的！
可惜我已经退休了，是返聘回来的，也没什么再往上的前途和想法了，假如换个年轻的馆长，这弄不好就是他的资历和资本啊。我看好你，果然没错，是金子在哪里都会发光的！我们图书馆受到了表彰，我也不能对不起你，因为功劳其实是你的。
我跟校领导说过了，特意强调了你的工作贡献，如果你愿意的话，可以给你解决一个正式编制，成为图书馆的正式在职员工，也相当于重新回到了大学教职员工的队伍中。你也不用感谢我，这是你自己争取来的机会。”
而言，普通作品的版权期限，是自作品创作发布时起至作者逝世后五十年。丁齐的工作基本不涉及这个问题，但也要稍加留意，可能有些民国时代的书籍，作者逝世还不到五十年。
对于这样的书籍，制作电子版文档以及影像资料保存，并提供内部查询当然没问题，但不可以公开向外发布，因为图书馆不是出版社，它能提供的只是借阅与查询服务。来到图书馆的人，怎么知道自己想借阅或查询什么资料呢，这就需要编制内容简介和索引。
有一些书籍是没有入库价值的，比如原先已有较多数量的馆藏，且保存质量很差。就算是古卷，有时也没有必要特意制作电子版影像资料。比如这个库房里就有很多版本的《论语》，有清代的也有民国的，大多是翻刻四库全书的版本，有很多是成套的书却缺了册。
这些线装古书，清理登记完毕之后做为版本保存就可以，有些书籍本身可能是文物，但其内容到处都有，一般人也用不着上这儿来查。
丁齐戴着手套和口罩，将心理医生工作之外的时间，几乎都用在了故纸堆中。戴口罩的原因不仅是为了保护古籍，而且有时气味确实很不好闻。有些书已经发霉了，打开时不小心就会破碎，带着虫蛀的痕迹与腐烂的气息，甚至不能用手直接翻页，而要用竹镊子夹。
这倒不是因为馆藏条件不够好，图书馆的条件早年可能很简陋，但这些年已经很讲究了，这里的光源、温度、湿度都符合规定。有些古卷经历的年代过于久远，送来之前就保存质量不佳或者已经损毁严重了。
对于这样的古籍，其实翻阅一次就等于破坏一次，无论你再小心，细微的新增损毁也是不可逆的。如果有保存价值，整理的同时就应该用现代设备将其记录下来，比如将书页制作成图片资料保存，这是很枯燥且必须细致耐心的工作。
如果是珍贵文献，有修复的必要，还要专门登记收藏，由图书馆再行安排修复工作，没有修复之前最好就不要再去碰了。
丁齐开始这项工作的第二天，叶行就打来了电话，问他有没有找到东西，语气很着急。丁齐说他正在找，已经开始清理工作了，并介绍了张锦麟捐赠的珍本古卷情况。
叶行在电话那边叫道：“只有三百多册，你花了两天还没找着！上柜子里翻一下，一会儿工夫不就翻出来了吗？”
丁齐解释道：“不是你那么想当然，没有登记资料，我得一册一册的整理，我的手只要动了，就得把动的古籍整理完。这可不是像在菜市场里挑菜，可以随便乱翻，整理每一卷都是需要时间的！”
叶行惊讶道：“你还真去整理古籍了？直接找东西不就行了！”
丁齐很郑重地答道：“我是申请了整理馆藏珍本古卷的工作，才有机会去找你想要的东西。我已经用了速度最快的方式了，首先就是清理张锦麟当年捐赠的珍本古卷，而且就是从看图册一类的古籍开始清理的。
没有打开之前，我也不知道是什么东西，打开之后就必须完成工作，我是来整理馆藏的，不是来破坏古籍的！你说要找的古卷是《方外图志》，我没有发现哪卷古册的外面写着‘方外图志’，你又不知道那东西是什么样子的，我只能一卷卷去整理。”
他将叶行噎得没话说了，叶行也只好鼓励了他几句，希望他尽快查找，然后就挂了电话。丁齐的态度很明确，这是他的工作，就得认真负责，他利用这份工作去找方外图志，那也得先把工作做好了才行。
在这个前提下，他确实已经用了理论上最快的方式，第一步就直接找张锦麟捐赠的珍本古卷，而且从看上像是图册类的古籍开始。他并没有发现哪本古籍外面写着方外图志这几个字，没办法直接下手，也许那部古卷的名字并不叫方外图志。
丁齐还有另一个想法，如果这里有很多珍本古卷都是当年赤山寺中的收藏，而赤山寺的历代住持确实在保守那个秘密，那可能在别的古卷中也会发现某些线索。
丁齐并没有将叶行给他的那个相机带进库房，甚至都没有带回自己的公寓，而是留在博慈医疗给他的那套“宿舍”中。难得又去了一次宿舍，和“五朵金花”打了个照面。
他为何要这样做，可能是潜意识作祟，他对叶行并不是完全信任。通过最近的接触，他发现叶行是早有预谋，跟他耍心眼、玩套路。虽然事出有因，但丁齐从一个心理医生的角看看，一个人的行为习惯就反应了思维习惯，那就是一个喜欢搞阴谋算计的人，而丁齐不喜欢。
不喜欢归不喜欢，但这世上什么样的人都有，有时候还不得不和他们打交道，要懂得怎样容纳。丁齐和叶行有一致的目的，所以就可以合作。但是合作归合作，丁齐有自己的原则与态度，他就是个认真做事的人。
谁知道叶行给的那个相机有没有问题，会不会暗藏了跟踪监控装置呢？丁齐最近想的事情有点多，脑洞开得也有点大。
丁齐接手“新工作”的第一个星期，就有了重大突破，却不是发现了《方外图志》。成果说出来有点让人脸红，他整理出来一部春宫图册。这批珍本古卷里怎么会有这种东西？也不知是当年赤山寺里的，还是张锦麟后来收藏的。
春宫图自古有之，明末创作与流传最盛，大致有三个作用，一是“新婚教学”，二是“房中情趣”，三是“镇宅辟邪”，当然了，还有阐发艺术思想等等。丁齐发现的这本图册，名叫《十荣》，原画作者署名十洲先生。
十洲先生就是仇英，明代绘画大家，与沈周、文征明、唐寅并称，也是最负盛名的春宫绘画大师。丁齐发现的当然不是原画，而是清代康熙年间的刻本，但也相当珍贵了。更难得这本图册保存得相当不错，从刻本中仍能看出原画的神韵。
不愧是大家之作，功力精湛，刻画细腻入神，人物皆精丽艳逸、神采飞动。仇英所作春宫套图《十荣》历史上早已失传，如今又重新发现了清代刻本，这可是重大成果。这一发现很快惊动了馆领导、校领导、文化以及文物部门领导，也成了一条不大不小的热点新闻。
丁齐的名字并没有上新闻，报道中只说境湖大学图书馆的工作人员，在整理社会捐赠的珍本古籍中，发现了明代大画家仇英所作、被认为已失传的套图作品《十荣》的清代刻本。
这套春宫图的发现，被视为重大成果，引起了文化、文物以及艺术创作等各领域的重大反响。宣传上有点不太好说，但大学就是搞学术的，自然可以将此事上升到应有的高度，该发现对研究明代的生活风貌、文化思想、艺术发展，有着重要的价值。
赵馆长又特意把丁齐叫过去一次，语重心长地说道：“在大学里干，如果想往上走，最重要的是出成果，而且成果的影响越大越好。谁都认为图书馆工作是很难出成果的，但谁都没想到，在我主持工作期间，这些年影响最大的成果居然是你搞出来的！
可惜我已经退休了，是返聘回来的，也没什么再往上的前途和想法了，假如换个年轻的馆长，这弄不好就是他的资历和资本啊。我看好你，果然没错，是金子在哪里都会发光的！我们图书馆受到了表彰，我也不能对不起你，因为功劳其实是你的。
我跟校领导说过了，特意强调了你的工作贡献，如果你愿意的话，可以给你解决一个正式编制，成为图书馆的正式在职员工，也相当于重新回到了大学教职员工的队伍中。你也不用感谢我，这是你自己争取来的机会。”